Coif Mode
Hana Miletić knjigom Coif Mode uspostavlja poveznicu sa Stilinovićevim radom. Vođena je sličnim, no ne i jednakim interesom; zamjećuje ulične scene i snima ih na način street photography osjetljiva na...
Hana Miletić knjigom Coif Mode uspostavlja poveznicu sa Stilinovićevim radom. Vođena je sličnim, no ne i jednakim interesom; zamjećuje ulične scene i snima ih na način street photography osjetljiva na specifičnosti društvenog okruženja. I dok je za vrijeme socijalističkog urbanističkog booma u gradove stigao velik broj ruralnog stanovništva (a s njima i nevješti pismoslikari), Hana Miletić zanima se za dijelove Bruxellesa u kojem žive muslimanski doseljenici. Izmještanjem iz naslijeđenog kulturnog identiteta oni djelomično usvajaju, a djelomično mijenjaju okruženje u kojem borave. I dok će drugi primijetiti njihov način odijevanja, prehrambene navike ili način (ko)egzistencije u urbanim okolnostima (bez flâneura, jer kretanje je ograničeno, povezano sa svrhom, a ne s užitkom ili neizvješnošću), Hana Miletić zamjećuje način kako se u tim četvrtima uređuju frizerski saloni čiji su izlozi prekriveni reklamnim fotografijama iz 80-ih i 90-ih godina. One funkcioniraju kao svojevrsni vremenski i kulturološki paravan, sastavljen od fotografija zastarjelih zapadnjačkih modela frizura. Možda su osjetljivost prema protoku vremena i percepcija unutar javnog prostora stabilnije poveznice sa Stilinovićem, dok se kulturalni i ostali identiteti koje je moguće prepoznati u ovom radu razlikuju od njegovih.
Obje knjige, i Hanina i Mladenova, uz ostalo su sekvence flâneura, koncepta promišljanja gradova u kojima žive i rade. U njima se barem djelomično zamjećuje ritam kretanja, smjer pogleda i kontinuitet interesa, što je naglašeno i samim odabirom leporello izdanja. No specifičan Stilinovićev interes ne počiva na problematici medija koji je s druge strane Hani Miletić konstantno u fokusu. Iako je u pojedinim prethodnim serijama (Class of 2008, The Molem Collective), kao i u Coif Mode, ostalom, odabrala strategiju stvaratelja-amatera, prisvajajući i pritom citirajući fotografije nepoznatih autora, ona razmatra statuse fotografije kao objekta, poziciju i ulogu subjekta, funkcionalnost medija i njegovu ulogu u smislu (pre)nositelja značenja. Coif Mode je serija kojom propituje odnos prema fotografskom portretu, prema slici drugog u kojoj se ne ogleda, svjesno izbjegavajući svoje prisustvo u kadru.
Sandra Križić Roban
(isječak teksta "Je li danas doista sve užasavajuće isto, ili o fascinaciji Hane Miletić sa Stilinovićevim Frizerima")
